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交響曲第4番、ハイドン変奏曲 ヴィルヘルム・フルトヴェングラー。フルトヴェングラーのブラームス/交響曲第4番（48.10.24。ブラームス：交響曲第4番／ハイドンの主題による変奏曲／哀悼の。ブラームス\r①交響曲第4番ホ短調 op.98\r②ハイドンの主題による変奏曲 op.56a\r\r指揮：ヴィルヘルム・フルトヴェングラー\rベルリン・フィルハーモニー管弦楽団\r録音：1948年10月(ライヴ）、1943年12月\r\rブラームスの第４については、シューリヒトやムラヴィンスキーなどの淡麗辛口な演奏や、それに若さを付加したクライバーによる演奏の評価が高く、他方、情感溢れるワルターや、重厚な渋みを加えたベーム盤などが、高く評価されてきた。
名演名盤ひしめく現代にあっても、モノラル録音のフルトヴェングラー盤は色あせるどころか益々輝きを増しています。
これだけドラマティックな演奏をして、名演の評価を勝ち得た演奏は皆無であり、その意味では画期的な名演。
第１楽章の、自然体ではじまる開始部の何とも言えない深みからして、別次元の名演だし、その後の緩急自在のテンポ設定は、あたかも魔法の指揮のようだ。
第２楽章のむせ返るような熱い抒情は感動の極みであるし、第３楽章の効果的な間の取り方など、巨匠だけが成し得る至芸。
終楽章のパッサカリアについては、凄まじい音のドラマであり、これは他のいかなる名演をも凌駕する至高・至純の高みに達している。
\r\rオーケストラは指揮者の意図を明確に理解し、細心の注意と最大限の集中力をもって臨場している。
そこから湧きたつ音楽は、少しの曖昧さもなく説得的であり、深い感興をリスナーに与えることができる。
ドイツ的な名演という意味は、彼らのもつ「絶対音楽」の伝統を誇りをもって示しうるところにこそあるのかも知れない。
そうしたことをこの類い希な名演はわれわれに教えてくれている。
\r\r音楽評論家:吉田秀和氏\r「テンポの緩急やダイナミクスの増減の仕方などに、驚くべき自由があり、しかも全体を見事につなげるという点で、驚くべき独創性が見られた。
彼が不滅の名演を残したのは、対象になった音楽の構造と彼の音楽の特性とが、ほかのやり方では達成されない素晴らしい調和に達したからだ。
時代の流れが変わったようにみえればみえるほど、かえってフルトヴェングラーの中に本当の音楽の力と魅力を求め続ける公衆がいる。
」(中略あり)\r\r国内盤、帯無し、盤面傷無し9プラケース少しすれ\r\r＊まとめ買い値引き致します(要事前コメント)\r 2枚購入→150円引き、3枚購入→300円引き\r 4枚購入→450円引き

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ブラームス：交響曲第4番、プフィッツナー：交響曲第2番、他。
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